20170213_14_梁靜茹世界巡迴演唱回場-上海站聲音系統建構分享 20170213_梁靜茹世界巡回演唱會-上海梅賽德斯體育館。
2017梁靜茹演唱會回場感謝演出的首場又回最先的出發地點-上海站，在這裡要演出兩天，舞台架構變化由四面台改變成 單純傳統三面舞台設計，從聲音技術角度觀察這會是比較單純的組合。 然而說是單純，綜觀整個演電聲的建構也馬虎不得，梅賽德斯這個場地有絕對優沃高度的建築，如果聲音系統沒有把基本的 功率漸層調整好，光走到二層的觀眾席就會得到反打的能量與直打聲的耦合干涉聲音，擬算跟校正必須做好 ^_^。 _
前一天確定好的吊點，今天開始作業。	主喇叭每邊吊掛 14 只音箱，側區吊掛 12 只。
預計每四只做為一個調整編組。	喇叭吊掛作業逐漸成形。
喇叭採用 L-Acoustics VDosc，搭配 SB28 的超低音 ( 演出會使用心型設計 )，系統後級使用方便至極的 LA-8 組合可以 隨心所欲地調正與編組，所以在音箱群裡建立需要的區塊就能夠可以很快滿足調整的節奏，在這次演出建立出遠區四只， 中程涵蓋四只( 控台安排在中程與遠程段臨界處 )，中近程四只，底部銜接兩只、下緣補滿 DVdosc，外側兩邊輔助以及正 面近區的 KARA 4只內側 KARA 8只外側。 現場一樓地面的座席是滿編的，最理想的調音位置是要求不到的，退而求其次只要控台位置對於現場混音沒有很大的影響就 不再糾結了，方便主辦人員現場座席的安排，於是我們便在現場二層半的空中調音了( 具喇叭 68 公尺遠 )。 _
為了安全通道，所以每邊刪去三只 SB28。	又為了視覺，喇叭豎直不要高過舞台。
作業過程-觀察聽判與優化 在系統量測參考作業上，40 公尺處對喇叭軸心取得曲線觀察，左右兩邊吊掛都很貼近讓人安心，接著在大約 60 公尺中段 位置取得曲線觀察，然後再到上方的觀眾席取得衰減的曲線觀察，近 90 公尺遠的上方位置會是甚麼樣的聽品我們們都很 清楚，在這個調整過程嘗試的提增遞補高頻是無法如意的回填，因為距離所產生的衰退。 L-Acoustics 的陣列系統設定實際上都已經很成熟與被接受，大半只要接觸到些喇叭都不用太過煩惱調整，純粹只需觀察 確認兩邊曲線一致即可。 在第二天回到現場再以 63 公尺位置把中高頻段稍加提增(目的是想讓音品能夠再明亮些，然後多些提增來滿足觀眾融入的 環境耗損)。 結果在彩排過程一路上上下下的聽判，很多的聆聽位置並沒有如擬算預期的結果，尤其是非軸心位置的座席，比較特殊需要 關心的位置是與舞台齊平甚至進入台緣的部分位置又高又偏的座席，我們必須關心到，因此使用外側的 KARA 堆垛成 4 只 補償到一半的高度與座席距離，再往後更深遠的位置則由外側的喇叭串最下緣的音箱補償。 _
取得參考點，中程位置曲線( 大約 45 公尺 )。 _	這是上層超過 80 公尺位置的曲線標記。 _
禁區大約在 32 公尺位置( 有看出很多地面干涉 )。 _	側區(藍)跟主喇叭比對，高頻曲線沒有修正順著原設定值。 _
心型超低的比對。	2/12 號到現場再把聲音曲線修正一次( 63 公尺處紫色 )。 _
最下方這兩張截圖解說 : 圖左是主喇叭粉紅與藍色的時間位置先跟超低音正面的位置時間整合，從能量時間虛線展示可以到它們的貼近( 白色 )，而往舞台面的超低音( 橙色 )是延遲了將近 10ms，在擬算過程得到的是 12ms 的時間在此說明。 圖右則是在總彩之前再把主喇叭曲線在 300 / 400Hz 頻段給予再收斂，期望能讓整體音品得到更紮的下著。 _
使用 SoundVision 擬算心型結果。	使用 EASEFOCUS-3 複算驗證結果。
接續前段文敘( 這些位置都沒法得到軸心投射涵蓋，因此在涵蓋分佈的調整進行了漸層修正，結果是有效的，說明如下: 我們發現下緣偏軸心聲壓級不足，所以整串的電平值先行全部提高，再將最下緣三只的高中低分頻降低相對地提增電平值， 這是因為側區使用的後級是舊款的沒有處理器，所有的後級旋鈕都已是預設在最大值，然後再由 xta 的處理器來區分頻段， 所以當要提增下方聲壓級就必須先把整串的電平值提高了，再將上方的喇叭後級音量降低，雖然繁瑣些不過最後仍能達到 所要的結果，也成功的優化側邊角這一部份的聲壓級支援。 另一個問題是位置視覺阻擋，觀眾看不到的座席區又再次讓我們將外側的 KARA 音箱搬家，最後緊貼在舞台邊角位置，這 已經是不能再增高了，不然一定會被投訴的，結果拉開了 KARA 與主喇叭軸心的耦合臨限值，在超低音前方近面觀眾區的 區塊清晰值就順勢落下，這必須改善的，系統工程-黃勇老師幫忙補上一只 X15 HI-Q 音箱把著兩級編燈下黑的情況改善。 _
側補第一次安排的位置。	第二次優化的結果。
後級網路遙控隨時追蹤設備狀況。	演出過程後級訊號觀察。
	70 公尺控台位置拍攝。
舞台兩邊的後級機櫃。
整個舞台前緣在輔助喇叭方面的安排，4只 KARA 已經移到邊側位置，在正面最下緣部份追補一只 HIQ 消弭燈下黑情形。 在阿茹進行排練過程裡走在左右兩側邊的觀眾位置，整體聽品感覺到中高頻有些過躁些，與回到控台位置所聆聽到的結果 不太一樣，去了解這整個過程是因為 2/12 這天在彩排之前將主喇叭均衡的中高頻稍加提增的原因，對於正面控台與遠端都 是一個加分，與樂隊技術技術彩排過程也達到期待的效果，但是會讓中近程的位置有些過噪，因此只要針對這一涵蓋部份的 喇叭編組收斂它們的均衡即可，這個工作天就這樣把系統一點一滴的優化到主觀與客觀之間都是合理與滿意。 下圖是回場演出的裝備裡增加了一個新的工作夥伴就是 AMS 無線麥克風來做為嘉賓與備份的任務，AMS 設計與性價除了親民 之外，其最大優點就是能夠滿足使用者改不同的音頭特性，在這裡採用的是 DPA D:FactoII，這種設計對於末端使用者是一 個非常方便的功能，因為現場演出瞬息萬變，一個產品設計出來就要能夠滿足使用者在最快的時間裡改變使用需求， 也因此才將 AMS 納入口袋。 _
	AMS 手握可以轉接各款的音頭，這裡準備的是 DPA D:Fatco II。 _
這一次在麥克風備份使用 AMS 系統。 _
	這次控台遠遠的半空中。
如果控台是在下方一樓處，那就更完美了。
演出與心得分享 兩天演出對系統進行貪婪的調試各樣的耦合與驗證，滿場的觀眾合唱與現場環境噪層並沒有讓演出系統刻意的提加能量， 透過 SIA-8 / SysTune 的錶頭觀察整體的演出聲壓級在 105@c 上下游走，主喇叭是 92@a上下範圍，舒服與耐聽，當然這 也須舞台上返送監聽在聲壓級與外場的平衡控制在一個程度裡 簡單的解釋這是因為喇叭吊掛高離地約10公尺，側區音箱甚至更高，除了最高處觀眾不算，大半的觀眾座席全都是被勻稱的聲壓滿足地涵蓋著，雖然種種的因素讓控台的位置遠在70公尺處，這是一般不被工程師接受的，不過音樂的內容與歌手條件好，加上控台位置附近沒有近身的觀眾群吶喊所以耳朵與思維能夠專心的進行現場混音，一切都在預期掌握裡逐一地進行與完成直到結束。 這一個星期在梅賽德斯跑上跑下好似運動，很久沒有在遠端位置把玩聲音，對於在 70 公尺遠進行現場混音的複習與優化， 自己又得到跟進一層的學習累加，2017 開頭就非常充實的學習，與同好們分享這個喜悅 ^_^。 20170213/14 ShangHai
從舞台邊角觀眾位置拍攝 Side-Fill 下緣。	滿場兩天，上海梅賽德斯 70m。